Cadeira 69 - Juana de Ibarbourou // Rosemarie Parra


(Juana Fernández Morales Melo, Uruguai, 1892 - Montevidéu, 1979) poetisa uruguaia considerado uma das vozes mais pessoais de poesia americana Espanhola do início do século XX. Aos vinte anos, ela casou com o capitão Lucas Ibarbourou, que adoptou o nome com o qual a assinar sua obra. Três anos mais tarde ele se mudou para Montevidéu, onde viveu desde então.

Seus primeiros poemas apareceram em jornais na capital uruguaia (principalmente em La Razón ) sob o pseudônimo de Jeannette d'Ibar, que vai sair em breve. Ele começou sua longa jornada lírica com poemarios Tongues Diamante (1919), Crock fresco (1920) e selvagem Root (1922), todos fortemente marcado pelo modernismo, cuja influência é visto na abundância de imagens sensoriais e cromáticas e de alusões bíblicas e míticas, mas sempre com um sotaque único.

Seu assunto tendia a exaltação sentimental de devoção amorosa, maternidade, beleza física e da natureza. Além disso, ele imprimiu seu poemas erotismo constitui um dos aspectos de capital de sua produção, que foi antecipada reconhecido: em 1929 foi proclamada "Juana da América" no Palácio Legislativo do Uruguai, cerimónia presidida sobre pelo poeta " oficial "uruguaio Juan Zorrilla de San Martin e frequentou pelo ensaísta mexicano Alfonso Reyes.

Aos poucos, sua poesia foi despojado de trajes modernista para ganhar efusão e sinceridade. Em The Wind Rose (1930), ele mergulhou no avant - garde, mesmo tocando as imagens surreais. Com cópias da Bíblia , louvores a Nossa Senhora e invocação de San Isidro , tudo a partir de 1934, começou em vez de um caminho para a poesia mística.

Na década de 1950 seus livros foram publicados Perdido (1950), Azor (1953) e Romances do Destino (1955). Neste momento, em Madrid, que veio à tona suas Obras Completas (1953), onde dois livros inéditos incluídos: dualismo e Mensagem tipo . Sua poesia mais tarde fica Elegy (1967), um livro em memória de seu marido.

Juana de Ibarbourou foi presidente da Sociedade Uruguaia de Escritores em 1950. Cinco anos mais tarde, seu trabalho foi premiado no Instituto de Cultura Hispânica em Madrid, e em 1959 o governo uruguaio concedeu-lhe o Grande Prêmio Nacional de Literatura, concedido para a primeira depois daquele ano. Sua obra em prosa foi voltada principalmente ao público jovem; ele destaca Epistolario (1927) e Chico Carlo (1944).

A poesia de Juana de Ibarbourou

literatura uruguaia do século XX estava entre a lista de autores com um número de poetas cujo trabalho é de fundamental importância: María Eugenia Vaz Ferreira, Delmira Agustini e Juana de Ibarbourou. Cada exibido um sotaque único e característico; Assim, enquanto Vaz Ferreira representa a castidade e mulheres Agustini ansiosamente à espera elevado, Juana de Ibarbourou é o equilíbrio de parto espontâneo.

Mas é com a chilena Gabriela Mistral , com quem Juana de Ibarbourou mantém uma relação direta: ambos possuíam a mesma sensibilidade requintada e encantadora, a sinceridade mesma paixão, a mesma facilidade e simplicidade de expressão. Separa, no entanto, o mundo da alma expressar: Gabriela Mistral é possuidor de um espiritualismo cristão; Ibarbourou, pelo menos em suas primeiras obras (no passado que se aproxima do tom do poeta chileno), louco aparece vida, pagã, quebrando toda a sua vitalidade e sensualidade: "Leve-me agora que ele ainda é cedo / e realizar novas dálias em a mão".

No início, Juana de Ibarbourou não escapou da influência modernista, mas gradualmente sua poesia se despe de bolhas para ganhar efusão e sinceridade. Em sua poesia que encontrar uma evolução contínua que tem sido comparado com o ciclo da vida humana; Tem sido dito que Tongues Diamante (1919) é equivalente ao do nascimento à vida, Raiz Selvagem (1922) para os jovens apaixonados, o vento aumentou (1930) até o vencimento e Perdidos (1950) até a velhice. Em cada um desses livros ao longo do tempo, infinitamente, é cada vez mais importante. Cópias da Bíblia (1934) e louvores a Nossa Senhora (1934) acusam uma evolução religiosa.

Sentimentos do autor, isoladamente ou em diálogo com a natureza, constituem o tema central de seus versos. escritor venezuelano Rufino Blanco Fombona Ibarbourou disse que sua filosofia é reduzido para o horror de qualquer coisa; por isso deve conceber a morte como uma continuação da vida, quase como a sua evolução natural. Não há verdadeiro horror da morte; em "gaff Life", um de seus melhores poemas, ele imagina morto, mas, na verdade, continua a sobreviver por amor: "Pela escada raízes Brown ao vivo / I vai subir para olhar nos lírios roxos!".

Nada é menos intelectual, então, que a letra Ibarbourou; todos os seus pensamentos brotam de seus próprios sentimentos. Natureza atrai você, você sente isso, e falar com ela, com o rio ea árvore; Ele dá carne e sangue e faz com que eles aparecem diante de nós com seus sofrimentos e alegrias. Às vezes, recorre a imagens de um negrito; cipreste descreve: "Parece um grito que foi coalhado árvore / ou um pater ainda fez ramos."

Mas acima de tudo, Juana de Ibarbourou é a voz do amor jovem e ardente, a mulher que sabe admirado e desejado pelo homem e que carrega dentro de si toda a força de que a natureza que ama ( "beijar mil mulheres, mais não / vai dar essa impressão de riacho e jungle / eu te dou "). Para ela o amor é apenas uma forma de participação no mistério em curso no mundo: "Nós somos grandes e sozinho na cara dos campos" dirá seu amado. Sempre que ele encontrou sua voz, exigida pela força de seus sentimentos, completa sinceridade no pensamento, enquanto expressão violenta e ingênuo da paixão.

O aspecto mais fraco de sua produção, oferecer aos seus versos narrativos, conforme contido no Romances do Destino (1955), a influência lorquiana muito feliz clara e não. Publicado em 1967 Elegy , dedicada ao seu marido trabalham Luke Ibarbourou, que morreu muitos anos antes. Como o próprio título sugere, o livro é uma canção de amor apaixonado, mas contido cantado suavemente; embora ele contém algumas queixas exasperados, todos os poemas atravessa uma doce serenidade, uma calma resignação. "? Agora, o que os dois braços caídos, / rodeado por crepúsculo e haze" Ele pergunta antes de sua perda; Mas algo empurra espera recuperar algum lugar que o amor, que é ainda vivo: "Ninguém se esquece de que eu não esqueço, / e por isso ele iria não morrer eu não morrer."


El fuerte lazo

Crecí
para ti.
Tálame. Mi acacia
implora a tus manos su golpe de gracia.

Florí
para ti.
Córtame. Mi lirio
al nacer dudaba ser flor o ser cirio.

Fluí
para ti.
Bébeme. El cristal
envidia lo claro de mi manantial.

Alas di
por ti.
Cázame. Falena,
rodeé tu llama de impaciencia llena.

Por ti sufriré.
¡Bendito sea el daño que tu amor me dé!
¡Bendita sea el hacha, bendita la red,
y loadas sean tijeras y sed!

Sangre del costado
manaré, mi amado.
¿Qué broche más bello, qué joya más grata,
que por ti una llaga color escarlata?

En vez de abalorios para mis cabellos
siete espinas largas hundiré entre ellos.
Y en vez de zarcillos pondré en mis orejas,
como dos rubíes, dos ascuas bermejas.

Me verás reír
viéndome sufrir.
Y tú llorarás.
Y entonces... ¡más mío que nunca serás!





VIDA - GARFIO

Amante: no me lleves, si muero al camposanto
A flor de tierra abre mi fosa, junto al riente
alboroto divino de alguna pajarera
o junto a la encantada charla de alguna fuente

A flor de tierrra, amante. Casi sobre la tierra,
donde el sol me caliente los huesos, y mis ojos,
alargados en tallos, suban a ver de nuevo
la lámpara salvaje de los ocasos rojos.

A flor de tierra, amante. Que el tránsito así sea
más breve. Yo presiento
la lucha de mi carne por volver hacia arriba,
por sentir en sus átomos la frescura del viento.

Yo se que acaso nunca allá abajo mis manos
podrán estarse quietas.
Que seimpre como topos arañarán la tierra
en medio de las sombras estrujadas y prietas.

Arrójame semillas. Yo quiero que se enraícen
en la greda amarilla de mis huesos menguados.
¡Por la parda escalera de las raices vivas
Yo subiré a mirarte en los lirios morados.
JUANA DE IBARBOUROU



EL DULCE MILAGRO

JUANA DE IBARBOUROU

¿Que es esto? ¡Prodigio! Mis manos florecen.
Rosas, rosas, rosas a mis dedos crecen.
Mi amante besóme las manos, y en ellas,
¡oh gracia! brotaron rosas como estrellas.

Y voy por la senda voceando el encanto
y de dicha alterno sonrisa con llanto
y bajo el milagro de mi encantamiento
se aroman de rosas las alas del viento.

Y murmura al verme la gente que pasa:
"¿No veis que está loca? Tornadla a su casa.
¡Dice que en las manos le han nacido rosas
y las va agitando como mariposas!"

¡Ah, pobre la gente que nunca comprende
un milagro de éstos y que sólo entiende
Que no nacen rosas más que en los rosales
y que no hay más trigo que el de los trigales!

Que requiere líneas y color y forma,
y que sólo admite realidad por norma.
Que cuando uno dice: "Voy con la dulzura",
de inmediato buscan a la criatura.

Que me digan loca, que en celda me encierren
que con siete llaves la puerta me cierren,
que junto a la puerta pongan un lebrel,
carcelero rudo carcelero fiel.

Cantaré lo mismo: "Mis manos florecen.
Rosas, rosas, rosas a mis dedos crecen".
¡Y toda mi celda tendrá la fragancia
de un inmenso ramo de rosas de Francia!

Bajo la lluvia.

Como resbala el agua por mi espalda!
Como moja mi falda
Y pone mis mejillas su frescura de nieve!
Llueve, llueve, llueve.

Y voy senda adelante.
Con el alma ligera y la cara radiante,
sin sentir, sin soñar,
Llena de voluptuosidad de no pensar.

Un pájaro se baña
En una charca turbia. Mi presencia le extraña,
Se detiene...Me mira...Nos sentimos amigos...
Los dos amamos mucho cielos, campos y trigos!

Después es el asombro
De un labriego que pasa con su azada en el hombro,
Y la lluvia me cubre
De todas las fragancias que a los setos da Octubre

Y es sobre mi cuerpo por el agua empapado,
Como un maravilloso y estupendo tocado
De gotas cristalinas, de flores deshojadas
Que vuelcan a mi paso las plantas asombradas

Y siento, en la vacuidad
Del cerebro sin sueños, la voluptuosidad
Del placer infinito, dulce y desconocido,
De un mínimo de olvido.

Llueve, llueve, llueve
Y tengo el alma y carne, como un frescor de nieve.

JUANA DE IBARBOUROU

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Chico Carlo es una obra que relata y revive la infancia de la escritora uruguaya Juana de Ibarbourou. Se trata de un libro publicado en 1944 por Editorial Kapelusz de Buenos Aires, compuesto de diecisiete cuentos, donde la autora rememora su niñez y los primeros años de su adolescencia.
Chico Carlo se transforma así, en una obra literaria que parte del recuerdo del compañero de infancia de Juana de Ibarbourou, a quien dirige este mensaje:

"¡Chico Carlo! Fue mi compañero de toda la infancia, mi doble con pantalones, y la agilidad a veces maligna de un gato montés. No sé por dónde, ni adónde, se lo llevó la vida."
En cada cuento, la autora -que en el libro se hace llamar Susana-, narra un episodio de su infancia, enmarcado en la plácida y tranquila vida pueblerina.4 Caracteriza a los personajes, algunos pertenecientes al entorno familiar, los amigos, su nodriza Feliciana, y Chico Carlo a quien describe de esta forma:

"Era rebelde,despectivo, silencioso y huraño. Me guardaba todas sus golosinas,con ese desprendimiento heroico del cariño, que se complace en dar y en sufrir. Y yo las aceptaba con la sencillez egoísta con que los seres débiles aceptan el espontáneo sacrificio de los fuertes. Nunca se me ocurrió pensar que él se privaba de cosas que quizá también le gustaban mucho. Cuando más, algún día, con la boca llena preguntábale:
-¿Querés un pedacito, Chico Carlo?
Y él, haciéndose el grande, decía hosco, encogiéndose de hombros:
- Ni falta que mehacen esos merengues. Cómetelo todo vos que sos mujer".
En Chico Carlo, conjuga diversas particularidades que guardan relación con el carácter de su amigo, la condición socioeconómica, el orgullo de varón, la rudeza en sus modales, y la protección incondicional. Describe situaciones en las cuales Chico Carlo asume el rol de "Ángel de la guarda", y en otras, su carácter despectivo desconcierta a Susana quien intenta recobrar lazos de empatía y lograr su aceptación